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经济

在亚眠和巴黎的回顾中,由于种种原因(国际比赛,哀悼各种外国电影制作人,“在南非电影中向前看”),我们可能要跟随本周五亚眠节小号开幕,杰拉德布莱恩回忆展览

电影制作人

因为我们经常忘记他的一个恶作剧制造者的角色(1957年),弗朗索瓦·特鲁夫是新面孔之一,“好看”,但可以在意大利的50部电影中看到他在1971年之间​​实现的10部电影中2000年,他拒绝透露自己的职业生涯,成为本世纪末最有趣的电影制作人之一

自从他去世四年后回顾他在巴黎,我们几乎没有看过他的电影,我们可以后悔

首先,因为他自古以来一直是一个“反叛者”,正如电影的标题(1980)所说,一个拒绝妥协的男孩

但最重要的是,在他的大多数电影中,他都是因为“冷酷”的演员而扮演自己的角色,他的制作与他的主题相比,他的作品的毫米级可以为情感效果提供材料

结果,这个“反叛者”开始出现在大计划中,手中的收银员数量,他将为客户提供捆绑,并继续在这个客户的街道雷阵雨中观看一个男孩

射击的效率和速度与攻击的速度和速度有关

但围绕着钱和它的占有,构建电影的核心是什么

他喜欢积极计划中给出的写作基调的开始,这在任何时候都不会放松

因此,对于街上的孩子(1975年),在街道上的汽车方向盘后面拍摄了一个男人和一个女人

我们听到了孩子的哭声

相机运动发现他蜷缩在身后:他的父母带他去寄宿学校摆脱他

这个计划是电影的矩阵,是水中生活的故事

正如在鹈鹕(1973年),她的孩子在夜里哭泣并说出会发生什么,这一天,父亲可以看到他儿子的父亲的开始

对于一个蓝色摇篮的几乎裸体图像,一个男人在昏暗的光线下靠在他身上,这就足够了

权力的轻描淡写,在他的最后一部电影“阿门”(1999年)中,这些铲土落在了棺材里,他在雨中冻结了:这个父亲去世的原因是为了生存

这是电影制片人布莱恩:要说没有提高音调是不可接受的

因为他总是让自己控制分期的“迹象”

这个节目的另一个标志,就是一个非常不同的顺序,比周三的法国电影档案馆里的叛逆叛逆者Rene Alio还要专注于回顾展

画家,戏剧导演,他来到电影院,四十岁,他的第一部故事片,旧的不值得圣母院(1965年),根据一个新的布莱希特,包括工作,他说,是至关重要的对他来说就是要知道成功

他后来谈到Camisards(对1972年第53号采访的新批评),也就是说,从第一部电影开始,对他而言,“通过属于看似更个性化的领域冲突,通过个人社会生活带来政治考虑”姓氏,如家庭生活,如他自己的工作,作为一个角色“......我们会回来,这些话是唯一等待的石头

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